今天写写2025年春节档电影，《封神2》《蛟龙行动》都写了不少，今天来写写《唐探1900》，很多人其实不知道这部电影是很妙的，它不但妙在拯救了唐探ip，而且单独从导演上来讲，陈思诚不服不行。



可能很多人看到标题，第一反应是：？？？？

毕竟在很多网友眼中陈思诚当演员的时候很油腻，面对公众的社会形象是渣男，就是电影《唐探》有借鉴，《误杀系列》三部翻拍两部，再加上《消失的她》也是翻拍，在观众眼中他就是油腻，渣男，裁缝的代表。

你说陈思诚是中国导演的“良心”，然后马上就收钱什么的来了。怎么讲呢，这个就是你们不懂了，如果中国观众想要看合格的中国商业电影，那么陈思诚这样的制片人越多越好，如果能出现10个左右（只要是不同题材），那中国电影就真正崛起了，中国可以走向世界那种。



因为郭帆，饺子那种突破电影工业和题材的导演搁好莱坞都很稀少，也就是类似卡梅隆那种，你看在《泰坦尼克号》过后，《阿凡达》10年，《阿凡达2》也是十来年，花的时间比郭帆和饺子还长。

而电影市场是需要很多商业电影去填补每一年好几个档期的，而好莱坞在“漫威宇宙”没有崩盘之前，所谓的“漫威电影”其实也就是合格或者优秀的商业流水线电影，真正最优秀的超英片是诺兰的《蝙蝠侠三部曲》。这就是拥有作者风格的商业类型片，这个也是当前中国电影最缺的。

但你说我们更缺商业类型片导演还是更缺陈思诚这种制片人，都缺，但今天只写陈思诚。

与《哪吒2》相比，为什么只有《唐探1900》没有被吸干？



首先哪吒2单从工业制品的角度来说值得满分，反正不亏票钱。我个人对《哪吒2》“挑刺”的地方在于，饺子导演在立意上略显保守——或者说毕竟资本投入较大不敢越雷池。如果是2019年，我会惊呼一声满分神作。

可现在是maga二进宫的2025年，说实话，小红书都对过账后的今天：“讥讽美匪，用不着这么大当量的文化武器”。从品质上说，哪吒2的故事流畅性，完整度，视效水平绝对称得上国际T0档位了，尤其在这个好莱坞降档的今天。用这么高水平的工业电影，去重复讲一件大家已经心知肚明的事，感觉有点核弹打蚊子，不过瘾。



但这是我个人作为观众的独属追求，不是普世标准，所以客观上说哪吒2确实值得很高的评价。让我吃惊的，以至于我不得不出来发评论的原因是：我自觉平时自己的评论立场，是有点“小粉红”“小战狼”般激进神色的。

我个人是先看的《哪吒2》，然后看的《唐探》，让我吃惊的，以至于我迫不及待要出来发表评论的原因是：我自觉平时自己的评论立场是比较中立客观的，但就算是我这样常常以理性著称的人，都能明显察觉到《唐探 1900》这部作品的独特魅力与深刻内涵。

现在很多网友骂《唐探》就是上价值，悬疑和搞笑一般什么的，其实是不懂这电影的妙处，这电影立意真的是恰如其分！这么一部极具深度与巧思的作品，竟然会被部分人误解，实在令人惋惜。网上很多批评者的角度，觉得陈思诚“爱国饭”吃得太急。



可他们没看到的是，陈思诚其实是用一种极具智慧和远见的方式在展现自己的创作理念。

整部影片最令人赞叹的基调就是通过一种夸张的、极端化的负面美国形象的呈现，巧妙地反证出一种引人深思的对比效果，这是一种非常高明且独特的叙事技巧，堪称哲学上的一种精妙构思。陈思诚的厉害之处在于，剧情最后用一次反转将自己的深刻用心展现得淋漓尽致。

前台那些情节设置看似是资本的游戏，就像周润发最后一场跟大 BOSS 的对话，但实际上他是在以一种别具一格的方式探讨“西式民主”，绝非是在捧其臭脚。明眼人都能看出，剧情的主要推动力和高潮部分的戏剧张力，来源于对一系列价值观的精彩展现与剖析。



哪怕这些价值观背后的推动力是一场资本的谋局，但这恰恰体现了陈思诚对现实与资本关系的深刻洞察。而且，影片中还堂而皇之地用“撕了居留证又贴回来”这种设计来巧妙地“缓和”紧张的民族情绪，并传递出“还是有我们值得学习的地方”这样的理念。

这太符合大众的审美与思考需求了，也太符合时代发展的潮流了，他们并不是单纯地要反美，反西方，反霸权，而是以一种更加理性和智慧的方式，去探讨文化与价值观的碰撞与融合，这正是一种高瞻远瞩的创作眼光。

所谓，得了前任董事长的承认，好正式接班当黑暗世纪的一把手是吧……哎，这叫有格局、有远见的创作者，能搞出这样一部电影并且得到大家认可的，就是有这样的实力与智慧。

2025年春节档只有陈思诚笑了？《唐探1900》到底妙在“哪里”



可能还是有人没理解这片子妙在哪里，如果你没看电影只看网络评价，很容易被一些误解的声音带偏了节奏，其实《唐探 1900》里周润发“舌战群儒”那场戏堪称经典，绝对不是像有些人说的被水军吹捧得过了头，反而恰恰体现了其超高的艺术水准和深刻内涵。

你仔细研究那段台词，包括辩论的逻辑，那简直是一种别具一格的表达方式，展现出一种独特的智慧与格局。它以一种看似“受委屈的小妾模样”的隐喻，生动呈现出中国在国际舞台上的复杂心境与坚韧姿态。

中国人一心一意为世界创造价值，提供各种产品和服务，但这绝不是为了单纯地去迎合别人，听一句所谓的“good boy”，我们有着更为宏大的目标，发展自己的生产力，引领世界变革，带领世界人民大团结走进新时代。



老美怎么想，其实并不会过多影响我们坚定的步伐，因为我们有着自己明确的方向和使命，而这段精彩的表现恰恰把这种复杂又坚定的情感展现得淋漓尽致，绝非什么简单的“求爱过”的扭捏，而是一种充满智慧与远见的深刻表达。

最关键的是，电影的角色塑造，你会发现出场的众多角色你都记得住名字和性格，你又会发现电影里面故事剧情，各个情节桥段都还是有逻辑的，相反《封神2》《蛟龙》基本上都败在这点，你有一种让陈思诚给他们写剧本都不会这样的感觉。

同时电影推理是不硬但是逻辑上没有大毛病吧，笑点也一样都是恰到好处，主演们的演技更是可圈可点，周润发那段演技堪称一绝，把人物的复杂心理和处境展现得入木三分，完全不是什么尴尬的存在，而是为影片增色添彩的重要元素。



这个故事模板也别具匠心，中国内地电影人是很少拍过北美华人，还有当初海外革命史的。这体现了咱中国人如今在文化创作上的独特视角，我们不再拾人牙慧去学好莱坞那套所谓的叙事，而是走出了一条属于自己的道路。

陈思诚也展现出了其独特的才华（不是饺子，郭帆那种才华），他没有局限于以往的套路，而是以一种全新的方式为观众带来了一部好看的电影，让大过年看电影的观众，不仅感受到了喜庆的氛围，而且你绝对不是看了一部烂片对吧。

我非常鼓励文艺工作者吃爱国饭，而《唐探1900》周润发“舌战群儒”就是很好的榜样。

与郭帆，饺子相比，中国电影可能更需要“陈思诚”



陈思诚作为导演其实能力只能说中上（在中国商业电影领域是佼佼者），但作为制片人的话，在中国电影领域展现出了诸多值得肯定的特质，中国电影确实需要更多像他这样的制片人。

我觉得陈的电影野心还包含在另外一个方面，就是他会把自己的电影看做是代表中国的。唐探2里在纽约，一般想把自己的电影拍的国际化一点的，都会去附庸风雅一下美国大片？但是陈没有，他把老子的道家拍进了电影的内核，让美国人来附庸中国的传统文化（而且还没怎么附庸明白）。



第3部在日本，其实上映之前还是好奇陈会怎么拍中国人在日本的这个大背景，肯定不能明着表现中日的矛盾，前半段一直都很河蟹的，让我以为就结束了，直到后面在法庭上，讲了二战遗孤这个点，可谓是杀人于无形之中，表面是讲小林杏奈的杀人动机，实则在谴责小日子过的不错的人在二战后的不负责任。

很多人说这部剧推理真烂，就单单是他找了一个基本在其他影视作品里面看不到的“二战遗孤”的点，已经能看出唐探的内核所在了。



陈从拍好“中国电影”出发上面，拍好一部观众喜欢的商业电影上面，他确实潜力无限。

总之，陈思诚在题材创新、系列化运作、品质把控，还有人才培养等多个方面都为中国电影做出了积极贡献，中国电影行业需要更多像他这样有能力、有眼光的制片人，这确实是事实。